舞剧《红楼梦》剧照。时任摄

得知我方荣获“文采扮演奖”时，我正侍从中央芭蕾舞团（以下简称“中芭”）在中好意思洲的萨尔瓦多巡演。在大洋此岸收到佳音，是双倍的温情与感动。

每场上演，我王人抱着通常的心态：将最佳的情状呈现给不雅众。与摄取剧团的经典剧目不同，《红楼梦》莫得前辈的版块可供模仿效法，需要咱们小数点和编导调换接头。创作初期，我看了好多干系题材的影视和舞台作品，也读了不少解读《红楼梦》的著作，将“黛玉”处分红柔弱忧郁的姿态。编导老师告诉我，“林黛玉”也不错是不一样的，无谓只须一种情状。这话一下点醒了我，破损了我对东说念主物的刻板印象——她不错有“读西厢”时的阳光把稳，也不错有“焚稿断情”时的抗击和刚毅。东说念主物一下子立体起来了。

我最钟爱“焚稿”一段。“黛玉”看到宠爱的“宝玉”和“宝钗”举行婚典，却将走到生命的尽头，编导独具创意地将一悲一喜两个场景同期呈当今舞台上，造成了很强的冲击力。频繁跳至此处，我果然感到内心与“黛玉”产生了利害的共识，总共东说念主的内心王人是掀开的！那种在生活中很少能体会到的肝胆俱裂的情绪，在舞台上充分开释了出来。

从《红色娘子军》到《红楼梦》，中芭长期在芭蕾艺术与中国文化相结合的说念路上阻抑探索，“娘子军”的一表超越里会通了中国舞与戏曲的看成和时代，《红楼梦》则所以芭蕾的跳舞语汇为基础会通了东方的身韵、身形。创排时代，我常回到家里，对着镜子小数点接头“黛玉”的姿态。一个折腰、一个回眸、一个回身王人反复熟练，让这个东说念主物的形象小数小数立起来，让不雅众一眼就能看出：这即是“林黛玉”！

我深知获取“文采扮演奖”不外因为是站在了巨东说念主的肩膀上。有一次，冯英团长教唆新入团的年青演员排演，她对我说：“你们刚入团时期即是这样一副懵懵懂懂的神态。”2013年投入中芭，如今回望，我恰是阿谁从懵懂中一说念走来的运道的东说念主。进团之后，一位位师长前辈为人师表，让我不仅日益精进专科妙技，更西席我中芭的精神。

紧记在上海上演《舞姬》时，靠近高难时代，我老是忍不住在跳舞时脑子里思着看成设施。朱妍团长告诉我：“当你在排演中照旧把时代打磨得有余有把抓时，舞台上你就要忘掉这些，专注于东说念主物与音乐，思得越浮浅反而能施展得越好。”她的一席话启发了我。从那天之后，我大致果然再莫得那些记念和职守，不错更好地走进东说念主物的情状中了。

本年上半年，我履历了工作糊口中最严重的一次受伤。康复检会的同期，团里也给我安排了直播摆布等新任务，让我在跳舞除外获取了新的施展空间，而这些也会成为一种津润，最终融于跳舞呈现。

于我而言，芭蕾艺术意味着从足尖到顶尖、永无至极的艺术追求。仰望前辈，我还需要太多熟练。奖杯是荣耀，更是千里甸甸的职责与鼓动。来日，我不仅要愈加精进我方的专科，还要像前辈们领导我前进那样，和剧团的年青东说念主共同费力，让中国芭蕾的翌日越来越好！

（作家为中央芭蕾舞团首席主演）